那个叫威松的岛，我们在还年轻的时候是到达不了的吧

男主最喜欢的是性格、人品、相貌、大脑最差的一个，另外两个，一个真聪明，一个真性情，以他的心理成熟程度，确实没那个智慧能力爱上她们……这种男生比话多浮夸男还容易吸引女孩，虽然约会、恋爱本该是先轻松后慎重的多项选择，但他根本搞不清楚爱是个啥子，一如在座的各位年轻仔。

看侯麦讲爱情，就像高中时独自坐在堤坝上看河水。无可言喻，无法形容。

男猪脚天秤,玛戈双鱼,苏兰射手,琳娜天蝎

侯麦人间四季第二部。必须五星，这故事讲得太妙了。虽然只有一个少年、三个叫雷娜、玛戈、苏莲的姑娘。但当船开走时，我突然明白，这竟是我们所有人的青春故事。那片海岸，就是我们的青春，卡斯巴，是所有少年曾经的模样。恋人、情人和友人，你曾辜负了谁？那个叫威松的岛，年轻的时候，我们怕是到不了

纽约夏日露天法国电影第二弹，部部精彩啊！到了90年代的侯麦，在“爱情你我他”这个话题里更加炉火纯青，圆润丰满的人物、悠闲自在的节奏，让人觉得2小时里读了一本酣畅的小说。电影里几个女孩就像代表了蓝白红三种不同的颜色一样，迥异且各有特色。法国的年轻人呀

夏天的海滩上，男孩忽然成了一夜暴富的情感富翁。打工的餐厅女孩善解人意，舞会的野性美女魅力无穷，约定的笔友少女如愿相见。一个自称有男友坚决不过界，一个自称有原则坚决不上床，一个心情和气候一样多变。那首情歌可以写给任何女孩，那座岛屿可以和任何女孩携手，夏天本来就该暗流涌动，艳遇无穷。

#侯麦展#我选玛戈，以及，遇到男主这样的男人请打死他。

#重看#可能“友情以上恋人未达”的状态是最完美的两性关系---既拥有倾慕的向往，又兼有客观审视的独立，与马戈似有若无的情愫的确如“仿佛并无故事”，在漫行的运动长镜中建构起关乎情感的深层探讨。色调从明媚转入阴霾，结尾时再度明媚，三段关系结构折射出的性格完满成型，患得患失优柔寡断的蠢萌男孩或许藉此契机走向成熟。

贾斯伯是寻找爱的小王子，玛戈是狐狸，教会了小王子爱的意义和如何去爱，并且爱上了小王子，却得不到爱；琳娜是玫瑰，自负地总在伤小王子的心，小王子却始终爱她。

2019侯麦回顾展。亲密关系中男性对主动接近的女性来者不拒的天性几乎是最后崩坏的必然。从沾沾自喜开始到落荒而逃告终。用青春喜剧的外套掩盖了很多真实生活中深刻又残酷的真相，只留下性格迥异的难忘少女，不失为一种晚年侯麦对亲密关系价值的妥协。

观感比《春天的故事》好一些：卡斯巴与玛戈各种散步对话联想到1995年的《爱在黎明破晓前》；与莲在房间里弹吉他唱歌联想到2004年的《爱在黄昏日落时》；与蕾娜吵嘴时联想到2013年的《爱在午夜降临前》；然而《夏天的故事》还是不及后三部电影让我心仪和享受。P.S.：<DefinitelyMaybe>的封面→小惊喜。

摇摆不定，一个天秤男的夏天。

玛戈其实没有交谈时那么淡然，苏兰也没有外在那么奔放，琳娜实如男主所说的性情多变，谈一场恋爱的话夏天还是太短了。

阳光，海滩，轻风，游艇，贝壳，碧浪，白帆，木屋，沙排，吉他，露天咖啡馆……侯麦恬淡悠闲的气调与宁谧的夏日小镇浑然一体。在养眼赏心的同时，爱情的本质也在影片中缓缓展露出来。一位英俊男子脚踏三只船，在徘徊犹豫间不知何去何从，三位女性各有自己的爱情观，性格也恰成互补：有坚持谈心但至终友达以上恋人未满的，有热烈主动但要求双方都一心一意的，还有不断放鸽子飘忽善变的。兴许，我们不应该放弃永恒的真爱这一理想，但现实中的大部分爱情确乎是不断游移、难于久长的罢。侯麦运用了不少长镜头，雅致而耐心地聆听一场场暧昧而细碎的对话，几无画外配乐（男主的吉他弹奏或歌唱作为调剂），夏日的微风、鸟啼与虫鸣声贯穿全片。（8.5/10）

水手之歌，夏日感觉。这大概是看过被动的渣男，想玩弄女孩但一直被一堆女孩玩来玩去。从来不感觉侯麦拍的是爱情片，反而觉得是反爱情片，他压根不相信爱情，只是喜欢一堆青春的肉体走来走去。

一个青涩的青春和朦胧的感情故事。结尾很必然。很适合学法语的人练习听力。

“人间四季”之夏侯麦一直如此：在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系的真相。三个女人中，女店员温婉如水、“海盗之女”热情似火，但当那个像风一样自由的女子突然出现时，刮乱了夏日乐章上的每一个音符，随命运逃离是抚平这乐章的唯一方法。P.S.那个永远被动的贾斯伯与我的性格太像。

侯麦人间四季补完。卡斯巴说：“我陷入混乱了。”虽然也觉得玛戈相处起来最方便（用“方便”这个词语真的很男主很自私了2333），但是蕾娜在沙滩突然崩溃的那个场景好像可以感同身受。

船开始缓缓离岸，我的眼角倏地泛起晶莹，仿佛自己亲临了一场夏天，亲临一场告别。在自己的青春年少时分，夏天总有不能避免的离别。影片里面尽是男女之间的情感角力，直到最后，观众也无法判别输赢。但输赢已然不重要，多年以后，我们念念不忘的一样会是那个夏天里，与她们的每一次散步。

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