SIFF@上影八佰伴。是从“看见女性工作者”的工作这个角度来讲女导演。时长所限只能从整部影片中摘几个单元。影片最后：和男性主导的电影史为数不多的差别在于，我们在女性导演的作品中看到了更多的女性。

SIFF2020散场几乎全是女性的壮观场景

只看了Part5，回头补上。马克·卡曾斯这次并非想讲一个平行的“电影史话”，而只是用女性导演的作品重新解答“电影语言是什么？”这个问题，以此杂糅起经典名作、稀有冷片、世界电影和近期新片，用大量珍贵选段上了一堂精彩电影课，以此他也成功规避了那些刻板印象去定义“女性电影”的陷阱。

B/看了1＋4。第一次在大银幕看这种解析论文，观感极为舒心（不管是评析文案的敏锐感知力，还是仙姑的旁白声音）。一开始还是对影片的题旨和选择的编排方式持怀疑态度，毕竟一部讲述“女性电影人”作品目前看来似乎暂时没有特意去解释“女性”的内涵。但后来想想这可能恰恰是导演思路清晰的地方，其创作逻辑或许是：一方面，她们只是恰好生理性别为女性又在电影创作史（而非被建构出的主流电影评价史）中留下了自己几笔的人；另一方面，影片选取的素材部分已经体现出了的差异化的视角。至少作为一部超长片，能挖掘出那么多完全没听说过的女性电影人已经很值得。为德尼马特尔雷查德疯狂打call！！！

上影节记录，女性主义视角的电影史，表达却不偏不倚，与其说这部片子是试图证明女性对电影的掌控力并不输于男性，更不如说它用电影本身在讲一个常识：电影是全人类的艺术。（即，它不属于一种生殖器，或一种相对长久的社会规训）

电影教学。希区可克的佛洛依德式镜头，《天浴》的悲伤音乐。《淑女本色》的超现实主义，《董夫人》的宗教感，《德国苍白的母亲》恐怖的政治超现实主义。动画《黑狗》的超现实主义。《永恒的乳房》表现主义，《拴线的气球》隐喻。波兰电影《死期将至》，《人鬼情》，巴西《爱莲娜》

CriterionChannel;一周看完说实话感觉离期待值有不小偏差；本片并非是系统性的而更像是AGlimpseofBrilliance；个人觉得援引00年代之后的影片意义不大更想看到女性电影人在电影技法上的开创性的工作；章节的划分逻辑性也不强不过总体而言作为一个survey还是不错

7.5#SIFF#看了其中2集，以女性导演作品作为范本，从Tone（基调）、stage（调度）、jorney（时间线【个人理解】）等角度讲述电影制作，想从电影史的层面突出女性电影者的地位，尽管有些动画或者特殊女性视角的影片令人印象深刻，但总体来说杰出的女性电影人还是不够，讲述过程中的素材也不够丰富，用电影方法论的方式组织影片也有些太教科书了。多一星给立意。

SIFF@梅龙镇UA一部非常轻松愉快，带点诗意的电影论文。像回到大学时代，听老师讲POV。其实这些电影技巧并不是女性专属，不过当女性电影创作者的优秀作品如此密集展现附带透彻分析时，内心还是很被触动的。

tildaSwinton声音太好听了，被人也很好啊学习了

真的是老暴虐的论文机器能做出的事儿了，130年电影史巨量女导演作品的索引和编目（共40个标题），开宗明义即：女导演拍了什么、用了什么技术、可以学到什么。看的是主观镜头、特写、超现实主义和梦境、死、结局、音乐和舞蹈。每段之间由行车公路影像连结，片尾去了爱丽丝·盖伊的墓地为其致敬。

没想到上影会放映这部作品，虽说只播放了其中一部分，但影片评论和旁白都是由杰出的女演员进行朗读叙述，不仅嗓音非常优美，而且对一些电影做出了自我的理解与解读，十分的难得与珍贵，也让我更期待29日21点的那场了

20200725-上海电影节晚场，放映了40个章节中的Introductions/Openings/Tone/Staging/Journey/Discovery。电影拍摄教科书观感。旁白对不同年代/风格/地域/色彩的电影的诸多拍摄元素进行细致点评，电影艺术的感染力彰显无疑。看完电影后欣赏官方网站（https://www.womenmakefilm.com/）提供的700多部电影的截图与说明，余音绕梁，历久弥新。珍惜本片提供的观影视角与叙述素材！

4.5；14个小时，40个章节，看了半个月，和摄影机一起“在路上”（作为主线贯穿整段“旅程”）探访女性导演的作品，无论数量和题材、质量和深度，或拍摄的理念和技术，完全担得起半边天；围绕每个章节的主题，发散/结合其部分作品段落，堪称迷你型视听讲解课或视频论文，颇为受益，尤其发现大量冷门导演令人惊喜，想到还有这么多好电影没看就觉得人生或许还有望。如何进入一个故事，如何表现现实可信度，角色如何相遇，对话怎样展开，旁观者/物的渗透和延伸，周围的景物如何融入，人与人的情感联系，剪辑如何缝合情节或实现时空跳跃，推轨的悬疑感，pov的设置，怎样创造画外空间，静止镜头怎样彰显张力，回忆怎样呈现，爱情会消亡吗，音乐会结束吗；影史漫漫，再次证明很多技法在默片期已成型。

虽然给了四星，但缺点还是不得不提、相当多。Herstory的尝试是有价值的，但对于技法的介绍由于影片池的狭窄，不可避免地缺乏代表性，类型片部分内容的匮乏更令人大跌眼镜。相比前作《电影史话》，卡曾斯也没有在论文中化用电影技法形式，片名中的“女性”、“公路”反而成为了“电影课”之初衷的掣肘。而且，电影之前一直传达着“技法不分性别”的观念，却在最后说出“女性的电影没有那么多追车”，这种轻微自我设限的话语怎么听都让人觉得这840分钟的努力有那么点功亏一篑的意思。

电影里流泪的镜头因为银幕大眼泪能有一米长真是诗意表达

14小时女影论文，309部的ref量，选片够广且避过热，Cousins真会整针线活，看完约等于完成了一门选修课。兼顾了视角、技法、题材、主旨上的标新，小章节梳理也算清晰。今年份观影中最重要的新世界大门，也是唯一认真做了notes的条目。副产品是更多的单子和翻译坑（年末真坑了），期待来年把坑填满。

太棒了嗷，像一部种草指南。想到还有那么多精彩的电影没看到就觉得还有点活下去的动力。@SFC美罗城siff@2020-07-3023:11:04

等大佬建豆列

TS那段简直就是标准雅思听力啊！太好听了！女性导演的电影和男导演作品最重要的区别就是更多女性主角，更少暴力镜头。几乎都是没听过的冷门电影，不过很多视角和形式真的很特别，在主流电影里根本看不到的。期待有人整理豆列7.25@siff第二部+第五部

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