哥斯拉开端。圆谷英二和田中友幸在看完金刚后决定也要为日本人设计一款独家怪兽，由此拉开长达半世纪的帷幕。哥斯拉出现在城市的镜头，几乎直接照搬《金刚》。末日情结与核危机，哥斯拉是则警世寓言。奇观搭建+英雄形象+类型叙事，教科书范例。据说影响布拉德皮特入行的，正是这部本多猪四郎的哥斯拉。

难以想象50年代的人看到此片时会是何等程度的惊喜，绝对完爆于今天那些除了画面外一无是处的3D片。而对战争、核武器等恐惧和反思，使这部影片充满深度，当仁不让的成为一部旷世经典。

哥斯拉始祖了，50年代的这种剧本已经很棒，除了科幻惊悚元素，还直接反映了当时世界各地的核试验现状，也算是给人类以警钟。现在看来那个哥斯拉一点也不恐怖，反而好呆萌

吸收核辐射成长的哥斯拉就是日本人心中对核武挥之不去的阴影，而且连最后毁灭哥斯拉的方式都那么玉石俱焚；剧本写得妙，并且镌刻了影史上最恐惧的无性状阳物。

系列诞生的1954年，正值“比基尼岛第五福龙丸事件”，电影以核做题显然有针对此事的怨念。哥斯拉作为一种象征自然愤怒的世界力，向滥用核的人类施以制裁。主题比昭和系列其它哥斯拉电影要严肃许多。本作没别的怪兽做陪练，仅大肆破坏就已赚足表现，人类方的剧情也相当饱满，除了女主角嘴有点小贱。

古典镜法，剪辑逻辑性很强，不过有些过于刻意，另外划用得颇多。

哥斯拉是处在多灾多难地理位置的日本民族的一种恐惧心表达，外加他们遭到的两颗原子弹，一起集中在这个几乎不可能被消灭的怪物身上，而它来自远古，可能是一条恐龙。虽然古生物教授坚持研究清楚这个怪物更重要，但是人们内心的恐惧哪里容得下这种知识分子的求知欲。所以，这一次它被毁灭了。

比50's的许多环球monster片强很多

战后的日本对核武器核实验的恐惧和批判，同时又有对它强大能力的想象和依赖。这种微妙而矛盾的心理，用哥斯拉这样一个开天辟地的怪兽形象来展示确实是天才之举了。模型特效今天看来确实糙点儿，不过年代感十足，不觉得不好。倒是志村桥是否有些太冷静了😂

哥斯拉系列开山作，叙事严谨不累赘（包含了日本人对核武器的憎恶），配乐树立了昭和系列的风格（很多地方都是使用配乐而非画面来叙事）特效靠微型模型和剪辑体现，虽然粗糙但worthtrying

喜欢CC蓝光的那个托盘设计，一打开哥斯拉的头会冒出来

紧急警报往往会在一个僵局性沉默之中到来，怪兽的出现悬置（或增补）了一切可能的情节剧，或者说，1950s的集体焦虑聚合为哥斯拉。就第一部而言，《哥》更像是日本版的《群鸟》，很难想象那个时期的类型片会通过大量的笔墨去营造一个convincing，包括开场对于土著群体人类学般的观察。战争的创伤令潜藏着的古代怪物回归，从边缘至中心（东京），又在《金刚大战哥斯拉》中内化为一种共同体形象的图腾，威胁之物成为了象征秩序中的泥石巨人。而特摄影片，无论是微缩模型特技，还是人物形象的刻画，都来自二战Propaganda（“国策电影”）的隐秘起源，这导致了人物存在着一定的平面性，也是后半部分随着哥斯拉的正式出现，影片开始走崩，芹泽博士的牺牲更像是被和平主义意识形态改写的“神风”，正如后者用俾斯麦改写叶隐闻书。

结尾志村乔的台词一语成谶：“哥斯拉的同类可能还会出现在世界的某一处”，从此哥斯拉宇宙不断开疆拓土，征服全世界。

从几乎原样照搬第五福龙丸事件的开场便注定了本片强烈的反核意识，中段东京大火将特摄片的魅力展现的淋漓尽致。庵野秀明版的全景视角源于此片，传奇版GKM里芹泽博士自我牺牲复活哥斯拉也正是对本片结尾的反向致敬。伊福部昭标志性的哥斯拉进行曲在这部使用时反而更像是军队的主题

【哥斯拉】立足于时代背景的作品，核末日恐惧的具象化表现，人类制造了更强的武器消灭了代表核武器的哥斯拉，表面上归于平静，实则又有新的危机开始蛰伏。作为特摄粉，也能看到不少后面《奥特曼》的影子。

芹泽被设定成一个醉心于发明研究的科学天才，而就此回避了他事实上在二战中是为军国主义效力，并且与德国纳粹科学家合作研究新型杀人武器的历史（记者曾质问他而他极力否认）。他是“无辜”卷入历史的单纯的天才，而他是不是本人就是一个军国主义者，一个fxs，也就不再被追究，同样不被追究的还有当年台下的日本观众，大家集体从这样的叙事策略中被“脱罪”和“赦免”了。芹泽死了，带着这段无法言说的难堪历史一同死了，结尾处人们对他的默哀，也是对这段全民共同参与和成就的军国主义历史的告别与埋葬。活下去的日本人，在反核与和平的新旗帜下，以受害者和幸存者的新身份（而不再是侵略战争发动者和支持者），获得了开始新生活的合法性。

庵野秀明的哥斯拉迟迟未能定档，虚渊玄爱的战士版本网飞哥斯拉居然本周五开始大陆上映了……这个54哥斯拉元祖，我看到一个译名叫“原子恐龙”，感觉还满切题的。

【4.5】作为特摄技术的开山之作，本片自然意义非凡。“Godzilla”的首次现身承载着恐惧意味，以战后社会现状碰撞科幻、怪兽元素。配乐精髓，制作巧妙，即便现在来看，也依然精彩，浓烈的思辨与强烈的类型化同时出现在一部电影里，融合得极其出色，实属罕见。

仅开篇一组简单的镜头就可以确认是一部佳作。全片展现哥斯拉破坏力的方式大部分是通过物被破坏来展现的，比如第一组镜头，只是通过拍摄掉落在地上的吉他就可以表现出此处的破坏力和混乱，与协调的音符完全对立，勿需更多大张旗鼓的破坏动作。

好伟大的电影。54年就能拍出如此成熟的怪兽片（前有好莱坞的《金刚》，但是日本真正拉开怪兽特摄片的大门）。70年过去了，这个系列还在持续拍摄，还能拿到奥斯卡奖项，实在长寿又有质量。作为第一部，哥斯拉出场时长并不多。但在黑白胶片里，前期给足了悬念和压迫感，高潮处哥斯拉扫荡城市，大远景中巨兽站在一线火光中，飘荡的火苗与剪影像极了黑泽明的镜头。作为氢弹试验中诞生的辐射性怪兽，即是政治与历史上广岛长崎核战争的余痕，也是环保主义角度对核试验的控诉。摄像机对准了普通人的恐惧与绝望，抱着孩子的母亲说可以和爸爸团聚了，这里的爸爸无疑指代二战中的军人。以至于觉得如今的怪兽电影只是提供奇观本身，而初代目电影是如此严肃让人着迷。

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