好演员不是会念台词哦，真正显功力的是反应镜头，看看丈夫挣扎时的贝蒂戴维斯就知道，巅峰演技不用吐一个字，这在她身上已经不是第一次了

一部寓言式、无悬念的家庭纷争剧，不能当悬疑电影看。对几个人物的性格刻画，角力时谁占主动谁被动的调度安排，绝对是范本级的，比希胖更加真实自然的拍摄，但电影语言一点不输。经典。缺点就是剧情简单，太黑白分明了

“她最精彩的表演是在与丈夫在客厅对话后看着其走向死亡的一场戏。两人由开始的冷冰冰的对话，到恶毒的憎恨，每一个表情转化都是那样的自然，特别是贝蒂，当她坐在沙发上看到丈夫打翻了药瓶之后，她整个人是一丝不动的，灯光打在她的脸上，浮现出死神一样的惨白，没有一句话，面部如僵尸般凝固。而这种凝固就是她冷酷恶毒心态的真实写照。她的眼睛是狠毒的，嘴巴是凶恶的，两只手臂看似悠闲的搭在沙发背上。就这么看着观众。她用不动来衬托那个心脏病发作丈夫的动——请求，从轮椅上挣扎，爬向楼梯，只是在他上楼的时候她才渐渐转过头来，这个时候的摄影完全突出了女人，而那个男人的形象越来越来模糊，似乎成为了一个鬼影。假如在现实中，这个情景的时间是很短的，但在电影里这个时间却显得很长。”——摘引某影评。打男人算盘的毒妇，存备让后人看看。

巴赞讲过一个趣事：说当年自己曾分析过本片中“丈夫死在台阶上”那个名场面，注意到镜头此刻没随病重的丈夫起身而动，反而固定聚焦在坐于沙发的妻子身上。丈夫在起身后就出了画，片刻之后又在较远背景中重新入画，并蹒跚登上楼梯……巴赞认为这个长镜头突显了贝蒂戴维斯的妻子的执拗绝情！后来在布鲁塞尔电影节巴赞遇到了本片导演威廉惠勒。惠勒是法国人，所以俩人以法语交流无碍。巴赞将上述场景分析告知对方，惠勒当时有被惊到！并坚持说，如此调度并无任何特别的叙事意图，单纯就是因为演丈夫的马歇尔有条木制假腿，爬起楼来特不方便，所以就利用起身出画的功夫换上一个腿脚好的替身，在远景虚焦中完成最后一段的爬楼动作。

南北战争背景，不少南方的黑人，庄园，工厂，土地，男主人的角色挺没意思的，一副很正直但又过于懦弱的样子。女主的角色精彩很多，婚前不由己，父母更重视两个兄弟，结婚是唯一能做选择的事情，婚后不仅要听丈夫的，两个兄弟还会来打主意，女主怒而反抗。黑人小孩没吃的，“白人有好钢琴，黑人有好嗓子”

她不喝酒也不抽烟，她的心是一把手枪，冰冷得无法打动，生来就要征服世界。

金钱引诱着世人，家庭，亲情，爱情都摘下了温情的面具，成为赤裸裸的交易

威廉·惠勒保留了原著戏剧的所有精华，左翼的讽刺和鲜明的道德影射，开篇就明确了圣经的主题，同时加入了他擅长的电影风格，比如说那一个个经典的景深镜头，完美扑捉了不同人物的性格特征，片中还有大量镜子物件的使用，暗喻人性的多面性，戴维斯奉献了令人不寒而栗的演技，贪婪势利孤独。

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导演无情的鞭笞资产阶级弊端和批判人性的贪婪，室内构图与镜头调度堪称典范，镜子、楼梯各种场景和道具的运用加上大量景深镜头深刻展现了人性的多面性。贝蒂的表演着实令人惊叹~

一场戏，所有人物关系利益冲突跃然纸上。戏痴往往就是怎么把每一秒钟演到骨子里，享受其中畅快淋漓

9/1814:30淑女妖狐/小狐貍不劃位西灣河電影資料館9.2/10

原来好多片子里都见过HerbertMarshall，难怪那么眼熟

Takeusthefoxes,thelittlefoxesthatspoilthevines:forourvineshavetendergrapes.—theSongofSolomon2:15/Whydidyoumarryme?-BecauseIwaslonelywhenIwasyoung.IwaslonelyforallthethingsIwasn’tgonnaget.Everypeoplewassobusyathome,solittleplace,Oscargotallthemoney…Ithoughtyou’llgettheworldforme.

7/10。舅妈告诉珊她会被家里人强迫出嫁的时候，站在她们身后的舅舅几乎被门帘所遮挡，观众焦虑地等待着隐藏于门帘后人物的爆发，舅妈挨巴掌后珊跑出来看情况，这是一个垂直纵向构图（前景的珊在画面顶部，与楼底的舅妈形成一组透视关系），影片经常出现这种前后景距离很远的短焦镜头以提高张力。奥斯卡父子密谋偷取亲戚的债券那场戏，两人面向镜子背对背交谈，空间的隔阂和镜子反映出二人做贼心虚，后面的戏里亲戚打开保险箱清点，惠勒再次用景深拍摄（左前景的亲戚侧面对着远处紧张的奥斯卡），看得出奥斯卡性格软弱但和父亲一样贪婪。为人正直的亲戚反而身患重病，他打翻药瓶后步向楼梯、挣扎着倒下之际，妻子只是欠着身默默等候，高亮度打光、脸部周围的硬边暗示她的恶毒强势，结尾纯真的女儿隔着楼梯扶手反抗她，只留下她弱势地站在窗前体会着孤独。

威廉惠勒太会塑造人物，以一场商业合作作为剧情推动，便将众多角色的善与恶、懦弱与残酷如此立体地呈现。金钱当前，婚姻甚至亲情都可罔顾，绝情冷酷的瑞吉娜，心狠狡诈的本，傀儡奥斯卡和蠢蛋利奥，作为恶人代表。而对立面，亦有善良的舅妈、正直的大卫、纯真的亚历珊德拉和宽厚的霍勒斯。剧情最终冷血到了极致，但幸好结尾还有一丝善意走进了光明。

威廉惠勒的景深镜头和场面调度。贝蒂戴维斯入木三分（香笺泪，红衫泪痕我也都是给的五颗星）最好的与最坏的，最值得留恋的和最痛彻心扉的，都在那个南方。谁离开南方就怀念南方，谁来到南方就死在南方。

柏蒂劝珊不要嫁给自己儿子那段拍得太好了！惠勒先把二人的半身镜头放在中间，迫切的柏蒂不断抓住珊并靠近她，所以二人逐渐偏向画面右侧。柏蒂的丈夫奥斯卡（他一直想让促进珊和自己儿子的婚事）回到房间的同时，镜头微幅向左移动，奥斯卡的上半身完全被窗帘遮住，只有下半身占据画面左侧很小的一角，但是他整个人却散发出非常强的压迫感。柏蒂注意到丈夫的归来，慢慢把头扭向他的方向。珊离去后，随着柏蒂和摄影机的移动，奥斯卡才终于露出正面，他阴森地盯住柏蒂。这时切到珊上楼关门的镜头（疑似柏蒂的POVshot），然后切到柏蒂抬眼看楼上的胸上镜头，她张嘴似乎还想说些什么，最终还是垂下视线望向奥斯卡，方才还上扬的脸渐渐垮了下来（这里演员的表演好精彩！）。镜头切到柏蒂的背影、奥斯卡的正面，她走到奥斯卡面前时被迎面扇了一巴掌。

万恶的资本主义泯灭人性的故事，复杂的室内调度和构图安排，楼梯的运用很牛

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