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马赛 Marseille(2004)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 安格拉·夏娜莱克
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- The first movie of the "Berliner Schule" ("La Nouvelle Vague Allemande" Cahiers Du Cinema) that gained international recognition with it being screened in the "Un certain regard"-section of Cannes Film Festival 2004. After the very sparse white on black of the opening credits we see the back of Sophie's head. She's in a car, she speaks awkward French, the woman who drives gets ......
Thereisalotwedon'tsee.
还没看完一半，狂睡……
柏林学派早期作品。关于孤独、欲望、亲密感和交流（的困境）。每个场景几乎都有精密的构图和场面调度。叙事简约反而凸显了向内的情感和整体的气氛。
鲜明的学院风格，讲究布景和写意，背景音的极简、固定镜头和运镜的相对运动；在片后QA中导演AngelaSchanelec对本片也提到了两个细节，重返马赛是她在电影拍摄前数年便设计的剧情结局，意为让独身的女人面对未知的世界；她作品中常有的片名以地名命名，从个人而言，马赛对她而言只是有一段在马赛的不愉快的短暂童年回忆
开头离开，结尾回来。
Schanelec电影通常难以完全复原人物关系与事件联系，大都明显地露着裂缝，本片最大的两处跳进便刚好发生在离开马赛与重回马赛之时。一个借由法语到德语的语言变化，完成时空的突换；一个从街道到警局，后置了强情节的激变。非常特别，我们不止会看到毫无目标的Sophie反复从画面中消失（于街道/人流/车流），甚至在中段接近三分之一的时间她从电影中彻底消失了，取而代之的是朋友夫妇毫无关联的工作片段（Hanna排练的话剧是斯特林堡的《死亡之舞》）。于是，前段是我无法进入他人生活，后段是他人生活与我无关，太孤独了。尽管全片如此多的时间里，我们陪着Sophie在公寓、街道、商场、酒吧、咖啡厅、巴士、地铁上打发时间，用相机捕捉马赛景观，最终仍然却一无所获，甚至自身都在街头事件中被夺走了，多么挫败。
……
当对自己行动中非理性成分的承认远多于实际存在的非理性并对其赞赏的时候，这种承认就可以被称之为矫情。。。
依旧美妙！
ANGELASCHANELEC的早期作品，奇异的叙事结构。上半段和《安娜的旅程》有异曲同工之妙，下半段回到Sophie的柏林生活，基本放弃了过多的背景介绍，进而导致了一些疑惑。结尾依旧缺少铺垫，或者说没有铺垫，在某个海滩结束。
她的疏离不是因为怀旧，也不是因为失去或达不到理想而产生的消极反应，而是积极地期望找到尚未找到的：一种新鲜的感情储备。而在马赛，另一种语言所代表的另一种存在方式使得反思旧我导致的焦躁不安迎来了疏解。看了几部柏林学派美学最合口味的一部，自然展现的情绪语言，精致构图打造的视觉纵深感，健康的、科学的、实证调查般的创作逻辑。
依然画面美。
前半段还蛮好看的，后面怎么看的有些糊涂。。。
Masterpiece！
看不懂
。🐯不太懂
74/100
场景内部设计过于出色。
顺带着柏林学派研究过一阵再回头补上这部感觉夏娜莱克仿佛是少有将理论精准影像化的导演间隔疏离和条框交错似乎并不矛盾在她的影像里空间一直是隐形的主角
我心遗留在马赛，独自走在夜晚的海边
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- 评论：
- 看到最后才发现高明远所有杀的人都是为了掩盖孙兴就是高赫这一事实，他为了他的经济帝国可以行贿，可以绑架，可以恐吓，可以用尽各种手段，但唯独不会杀人，但不知为什么就是为了孙兴，他却能一个又一个地杀下去，这样反而显不出他的十恶不赦了。从头到尾又没看出他对孙兴有多么深厚的父子情，而且从他对养女最后的手段，看的出他在感情上是个很冷血的人，为了自保，他连多年的养女都可以牺牲，但他为自己都没杀过人，偏偏为孙兴杀了那么多人，这个逻辑上说不通啊。
- 【演技难受排名】张艺兴、孙红雷、江疏影。【删除也不影响剧情的两个角色】林浩、黄希。【最大bug】林浩才去夜总会大闹一场，居然可以接着就扮客人去夜总会暗访（哪怕贴个胡子以示乔装打扮也好呀）……
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