沟口健二受日本军政府委派拍摄的鼓吹武士道精神的电影，虽是为日本侵略摇旗呐喊，艺术上却是一部真正的杰作，华丽的单镜头运用，古朴、幽玄的日本建筑之美，虽是复仇片却几乎没有任何刀光剑影，通过表现武士的心理反而将武士道精神熏染到了极致。

隐忍克制、横摇平移之古典美，说教意味较浓；沟口还是拍女性更好看。

浅野剖腹，吉良无恙，激起了被驱散的浅野的家臣们的反抗，然而主事的管家内藏助在以血誓盟的会议之后，潜隐乡下，花天酒地，不问仇家，惹起众人怒，甚至妻儿也要回娘家，内藏助并非忘了旧事，而是抱有他望，待到希望不再，报仇一事，正式拉响。

沟口健二时任日本电影导演协会会长。这部片子便是政府要求拍摄的宣扬军国主义忠与义的“宣传片”，不过沟口健二确实夹杂了很多私货。法国电影导演对沟口的推崇由这部电影其实可以窥出端倪了。有一个词形容沟口的电影，谓之“无常”。

二战期间去拍摄这样一部长篇巨作，各方面对沟口导演的压力都是巨大的。这是一幅充斥着古韵美感的浮世绘：一群英勇战士以武士道之名，与民族背叛之间的一场决裂。与其屈辱地活，莫如骄傲地离开。

其实我最庆幸的是一直有耐心看完三小时以上的电影

延续《残菊物语》的视觉风格和长镜头美学，大型古装时代戏，沉稳耐心的叙事节奏，多以人物长篇对话来铺垫情节。前篇主要分三个章节：松之大廊下的刀伤事件和处分决定、赤穗藩家臣听闻消息后的反应和决策讨论、家老大石内藏助假装沉迷酒色忍辱等待时机。

大概作为男性导演，不拍个历史剧、政治剧实在无法交代，就有了沟口的《元禄忠臣藏》、《杨贵妃》、《新平家物语》这种知名的大剧，他一生也就拍了这几部，都是说的过去的，尤其这一部，长达三个小时，也看出他的功力来了。

7。三小时讲这么简单的一个故事，沟口的移镜也太慢了点，还或者是拍苦逼女拍多了，过来拍古装，节奏把握不住

8.0/10。著名的元禄赤穗事件全过程。零动作戏。影片有着精美且表意有力的高水平摄影美术与丝滑沉稳优美的高水准长镜头运镜/调度（契合角色们的气质），但作为传统故事片（从表演模式、配乐的运用等可看出）本片叙事太平淡（也许也与本片太依赖对话推动叙事有关）（虽然这种淡也增强了影片（武士道式）的沉稳气息），扣1.5。

武士画卷。平稳流长的运镜与节奏跟内敛沉气的武士之道甚至名族性格相得益彰，也只有大师才能够在冷静和节制中始终如一地呈现出令人敬畏的导演功力和文化内涵

8/10。不出所料，沟口取消了激烈的动作戏。用宏伟的大俯拍展现城郭和武士房屋，开头对袭击吉良的拍摄采用宽阔而纵深的布景，人物沿着长长的走廊勾勒出的尖锐对角线展开活动，深景的花园和庭院则被移动和升降镜头构筑起古典建筑的寂静哀怨，如主公被送入花园剖腹时，镜头俯视的左下方宅门外的家臣在哭泣。画意摄影强调的稳重构图、水平条纹也得到了全面表现，家臣们集会的城堡大厅里，去中心化的长焦画面穿过一行行跪着的武士，而演员朝着水平位置移动时，后景的隔扇门被分割为严格的框中框，与之伴随长镜头悠慢的时间推移衬托着人物以无情步调展开的牺牲行为。有的定场镜头是呈现平面布局，由人物坐姿的曲线轮廓带出空间的多个层次，其造型的庄重是隐喻礼仪的冲突：主公谈及因怨刺伤吉良时心如明镜、甘愿受罚，胆小的吉良却不敢拔刀才是对武德的亵渎。

蘊含濃烈情感的一篇復仇長歌溝口的鏡頭悠緩有力214分鍾里沒有任何實質性的劍戟場面闡釋的不過是那所謂的武士道精神另外此片也堪為一幅意味深長的東洋畫捲期待訢賞其他版本:)

47浪人可能已看五部，此题材剧情优点不再赘述。也是看的年代最早一部，沟口的镜头中美感让影片增添一份惊喜。一场一镜的缓慢平移、旋转镜头让角色入一副卷轴画展开，动中有静，体现出角色的隐忍情绪，全景镜头凸显出静中有动的行为特征。场景建筑的复原在沟口镜头中尽显古典美学风格。

holyfuckingshitifinished

宣扬忠诚于将军(天皇)的作品..

沟口的画面构图处处可见侘寂美学，行长大人的父上也是名不虚传，画质更好些的话会再二刷。

有些长镜头挺美的。一些场景布置特别特别漂亮。刻意地去掉动作部分，有点太闷了。而且不知道这个片子有多少政治任务的成分。

撇开“战宣”色彩，这部巨作敢于抛弃兵刃相接，在非完全省略高潮，而是在一步步的伏笔当中利用她人绘声绘色转述书信，此中节奏之几次起伏，真乃一绝。不用特写，疏离的使用平滑的横摇做全角度画卷般的人物塑造，长镜头移动铺开，造景服饰到动作移步之考究，隽雅古典却不失杀伐森严，表达思想没有被阉割

新藤兼人是本片的建筑导演，按照原尺寸复原了“松之廊下”，网上查到他祖上有宫殿木匠，大概是有些家传。

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